Импортозамещение в России 2015

Одна из серьезных проблем, мешающих развиваться сегодняшним российским предприятиям, является их несамостоятельность и зависимость от так называемых торговых холдингов, являющихся истинными хозяевами этих предприятий. Как наши предприятия попали к ним в зависимость — вполне понятно, это происходило в основном в 90-е годы и практически не изменилось с тех пор. Сейчас фактическое руководство значительным количеством производственных предприятий осуществляет торгово-финансовое руководство, которое абсолютно не разбирается в проблемах производства и паразитирует на живых организмах этих предприятий, высасывая последние соки. Решить эту проблему сами коллективы предприятий не могут по вполне понятным причинам. Срочно необходима помощь административной вертикали власти для решения этой задачи, иначе заявленные цели по импортозамещению в России не смогут быть достигнуты в необходимое время, а в некоторых особо тяжелых случаях замещение импорта товаров может превратиться в непреодолимую проблему.

«Белые ночи почтальона Тряпицина» — попытка очередного либерального пасквиля на «русскую» действительность

Во время просмотра фильма Кончаловского «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» о «безрадостной и тяжелой жизни» сельского провинциала из глубинки не покидало ощущение того, что манера изображения «действительности» буквально списана с очерков об Америке 60-х — 70-х годов. Тогда это был «Нью-Йорк — город контрастов». На фоне дорогих небоскребов обязательно фигурировали бомжи и мусорные свалки, которые должны были убедить советского человека, как в действительности живут «простые американцы». В фильме Кончаловского точно так же присутствуют несколько вечно пьяных маргиналов, которых, кстати, можно найти в любой стране и все они будут со своим колоритом, присущим той местности, но здесь они призваны изобразить именно «русскую глубинку» и «русский народ» «как они есть, без прикрас». В качестве контрастного фона используются «эти огромные и страшные русские ракеты», которые чудесным образом периодически взлетают на горизонте. Это происходит среди прекрасных русских пейзажей, служащих дополнительным контрастом к надуманным сценам пьяных попоек довольно смешанной публики с женской половиной, напоминающей московскую либеральную общественность, которая, видимо, приехала в деревню отдохнуть и оторваться по полной с местными мужиками, по всей вероятности, вспоминая и заливая водкой свои последние неудачи в политической активности. Вся эта показная вакханалия, естественно, заканчивается дракой в духе той же московской либерально-болотной общественности, полагающей, что весь мир — майдан и покой нам только снится. Но зрителя пытаются убедить, что это типичная деревенская драка, которыми местные жители развлекаются чуть не каждый день. Хотя, учитывая тот факт, что в этой деревне и всего-то осталось полтора мужика, то такую радость им могут доставить только приезжие «интеллигенты». А если эти интеллигенты еще и режиссеры, которые всегда готовы напоить недорогой водочкой, чтобы тут же снять почти даровые кадры деревенской вакханалии, то местное население, конечно, вегда не прочь им в этом подыграть, — за ваши деньги и уважение, господа, можем изобразить любую гадость и небылицу, которая только может прийти в вашу замороченную заезженными шаблонами голову.

Интересно, а где же здесь обещанная прекрасная русская душа и настоящие русские характеры, которые действительно присутствовали в фильмах Шукшина и которые абсолютно отсутствуют в этом произведении городского либерала Кончаловского, знакомого с русской деревней только по дачным поездкам, лубочным картинкам и избитым штампам, возникающим в сознании философствующего европеизированного барина. Тем более, что главной целью этого барина является не прославление русского характера, но вещь противоположная, а именно, —  неистребимое желание  заслужить очередную похвалу со стороны европейской критики в виде какого-нибудь «льва» или еще чего-то в этом роде, пусть для этого потребуется облить грязью что-нибудь русское и отечественное… А чтобы на родине не возмущались, там можно изобразить, что мы против этих самых западных похвал, мы якобы за бедный и непризнанный талант и справедливость. А русскому зрителю мы прямым текстом скажем, что этот фильм буквально пронизан любовью к русскому народу… И многие этому поверят, — а какое право они имеют не поверить мэтру? И вообще, что они понимают, эти простолюдины, в настоящей профессиональной режиссуре? И какое право они имеют что-то там еще говорить нам, гениям, каждый чих которых достоин награды, не говоря уже о грязи под ногтями, которую нужно собирать и продавать миллиграммами по огромной цене для преданных фанатов.

Главных «героев», призванных изобразить этот самый «русский народ как он есть» в основном два — это сам Тряпицын (который типа не пьет и поэтому типа положительный) и вечно пьяный «Колобок», если не считать подозрительных лиц в эпизодах (ну а как же иначе изображать Россию без «пьяный медведь с балалайка и баба-матрьошка»). Причем, по своей сути, это один и тот же герой, очень любимый Михалковыми — этакий услужливый юродивый холопчик, который за данную ему копеечку и купленную на нее водочку будет изображать для благодетеля-барина не то, что есть на самом деле, а все, что они пожелают-с. В реальной России таких персонажей очень мало и сохранились они, пожалуй, только в самой дикой глубинке, хотя присутствуют и в городах в качестве бомжей и церковных побирушек. А вот либеральный городской зритель, который современную деревню знает только по редким набегам на дачу с необходимыми возлияниями спиртного и прочими атрибутами отдыха на лоне природы думает, что вся деревня такова и живут там одни «колобки» с «тряпицыными», а нормальных людей нет совсем.

И какой же посыл, или точнее «мессидж», пытается всучить нам мэтр Кончаловский, изображая горстку маргиналов на фоне старой разрушенной советской школы, где «бэкграундом» звучат советские горны и барабаны, а также взлетают советские ракеты? Ну конечно же! А что может быть нового? Это все «коммуняки» виноваты, которые, вместо того, чтобы кормить народ, делают эти ужасные ракеты, хотя элементарный логический анализ говорит о том, что «коммуняки» как раз эту школу построили, а развалили ее либеральные торгаши и банкиры, которые, вместо того, чтобы субсидировать и развивать свое сельское хозяйство, стали закупать готовую и дешевую химическую сельхозродукцию в Европе, плюс естественные процессы по переселению сельского населения в города, которые имеют место во всем мире.

Предвижу другой контраргумент — но, простите, Кончаловскому дали премию за режиссуру, а не за какие-то там «мессиджи». А вот это еще большой вопрос, — что больше понравилось западным критикам в фильме, — богатое внутреннее содержание, или внешнее «безобразие» этой загадочной «русской души». Тем более, что странные вещи иногда происходят в нашем загадочном мире, когда Обаме дают Нобелевскую премию мира за режиссуру политики, хотя мирный сценарий у него явно не получился. И зачем вообще снимаются фильмы? Чтобы получить очередного «льва» за режиссуру, или для чего-то еще?

Мы думали это весна — а это «Оттепель»

Основную суть можно выразить словами из этого же фильма: «…врачи лечат, учителя учат, строители строят, а… кинематографисты решили устроить весну на экране, но «получилась как всегда» только оттепель. Хорошо, что фильм не про надоевших ментов, преступников, олигархов или офисных работников, непонятно чем занимающихся в своих офисах. Хорошо, что есть попытка изобразить дух 60-х, но во многом это не очень тактичная и умная пародия на то время. В фильме много занимательных сюжетов, есть некоторые расхожие психологические моменты из киношной жизни, но образы в целом как-то мелковаты, пошловаты и суетливы, и скорее напоминают 90-е, чем 60-е.  В общем неплохо, но выражаясь языком персонажей фильма, хочется пока послать режиссера и автора сценария «в жопу» чтобы они научились лучше работать, работать и работать, а главное научились правильно думать, и тогда, может быть появится эта долгожданная весна…..

Кто должен руководить предприятиями

Даже Сталин понимал, что ключевыми предприятиями, от которых зависит экономика страны, должны руководить умные специалисты, а не партийная номенклатура. Именно поэтому специалистов искали по всей стране и даже в лагерях устраивали шараги, чтобы использовать таланты, которые там были. Туполев, Королев — это имена, которые знает весь мир. Постепенно, по мере того, как страна скатывалась в застой, чувство здравого смысла начало изменять партийным лидерам. Директорами предприятий становились в основном партработники особо приближенные к кормушке и не отличающиеся интеллектом. В первую очередь стала страдать легкая промышленность. как менее приоритетная, поскольку в оборонке умные люди еще оставались у руководства, но постепенно общая тенденция пришла и туда.

Не секрет, что главным оружием в победе США над СССР были не танки, а джинсы, поскольку танки и самолеты были у нас не хуже, а ракеты лучше чем в США.

В 90-х годах прежнюю партийную номенклатуру стала менять номенклатура торгово-криминальная, более разворотливая, но с еще меньшим присутствием интелллекта и культуры, чаще всего откровенно воровская.

С приходом антикоррупционной кампании казалось что что-то начинает меняться. Но, если Сердюковы и Чубайсы, которые никогда не отличались выдающимися способностями и интеллектом, а лишь количеством и радикальностью неправильных решений, будут управлять нашей наукой и экономикой, то мирового качества нам не видать никогда, если от экономики в итоге вообще что-то останется….

Команда наВАЛЬНОГО — «небыдло»

Создается впечатление, что «команда наВАЛЬНОГО» состоит в основном из тех, кто не умеет СОЗДАВАТЬ ЧТО-ТО ХОРОШЕЕ, а может только совершать действие, которое можно описать одним словом ВАЛИТЬ. Поскольку это люди, которым в силу своих способностей не удалось сВАЛИТЬ за рубеж, то единственное, что им остается, и единственное, что они умеют делать хорошо — это ВАЛИТЬ там, где они находятся, ВАЛИТЬ на свою родину или просто себе под ноги… и, конечно же, все они — «небыдло»

 

Владислав Андерс